话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺；原因：激励量过大，激励频率偏高；解决方法：减少激励量，降低激励频率；
音乐中加激励后低音发混，感觉肥大；原因：激励量过大，激励频率偏低；解决方法：减少激励量，提高激励频率；
话筒声音薄，发扁；原因：中低频不足；解决方法：调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升，或均衡器提升250—300Hz；
话筒加入混响效果后，清晰度下降，天津话筒设计，唱歌累：原因：混响尾音过长；解决方法：利用混响尾音衰减旋钮DECAY加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止；
感觉话筒和伴奏音乐结合不好：原因：①话筒和音乐的比例不对；②效果器预参数不正确；解决方法：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4；②减小效果器预时间。
超低频(超低音)的划分方法
超低频(超低音)
低(频)音区是指声音的频率或者乐器的基频低于100Hz的频率。按照七个频段的划分方法，我们把从20Hz-40Hz这段频率称为超低频(超低音)。这个频段的频率重播时是需要借助于物理环境本身的共鸣，天津话筒，同时这个频段的声音已经失去了明显的位置定位。超低频(超低音)部分可以一直向下延伸到10Hz以下的频率(次声)。
初入门的音响发烧发中，常有两种情形：一些热衷于器材档次，保真度，天津话筒安装，流连于发烧、爆棚大碟，动不动就让器材一比高低，不是巨炮便是大鼓;另外一些呢，对器材不甚苟求， 也不注重器材搭配、软件质素，只求艺术宝库中的瑰宝与心灵息息相通，哪怕夹过无数次的磁带在收放机中播放， 亦能流连忘返。其实，上面两种情形，充其量只能说明发烧初哥的认识模糊，甚至有点极端化。说到底，音响只是使艺术再现的电子产品;反过来，艺术也需要音响来推广、普及，更准确地传达意境。在制作音乐制品时，或多或少会沾染人工修饰的痕迹，即使现在有些宣传不经均衡 、限幅、压缩、相位处理的录音，天津话筒施工，实际上仍会受到制作器材的影响，刻意追求保真度，难于上青天!
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